级别: 创始人
精华:
5
发帖: 1263
回帖: 2 个
注册时间: 2012-06-19
最后登录: 2025-05-16
|
谢颐城诗歌分析：《两者交互》
窦凤晓：两者交互
两者交互叶片花茎根和泥土而花瓣状
嘴唇禁区两者交互深入探讨各种世界性问题而嘴唇禁区
两者交互梦中落雪镜中，脚印对峙而嘴唇禁区
两者交互相对塑成镰刀样的无理数而嘴唇禁区
两者无可交互存在至直井之境止境而嘴唇禁区
四十年后大多无事穿堂风交互吹彻而嘴唇禁区
2015.6.30
【简析】
10.5我在今日头条发表了《窦凤晓诗歌阅读第一起》
https://www.toutiao.com/article/7150792536473403904/?log_from=daf38d4cd1017_1665766053788，
其中提到：我是从《今天》读到窦凤晓的，那七首诗都是2015年的旧作，更抓眼，似乎更值得点评。……《今天》选编的诗并不都是好诗，杰作，并不能证明一登龙门声价十倍。但窦凤晓的诗，却是我近来读了很多中文诗，包括很多大名鼎鼎的，发现的一个有特色的。这可能是很高的评价了。
今晚特意找出《今天》发表的那七首诗重读，看看我的第一印象是否准确，读到第二首，我就开启点评模式了。如果你拒绝晦涩的诗，可以走开。我为了验证第一眼印象，不得不硬啃这枚晦涩的坚果，以验证它是否有内容，可食，有滋味？我采用的分析方法，是先把它整理成一个可读的模式，如下：
两者交互叶片花茎根和泥土而花瓣状嘴唇禁区
两者交互深入探讨各种世界性问题而嘴唇禁区
两者交互梦中落雪镜中，脚印对峙而嘴唇禁区
两者交互相对塑成镰刀样的无理数而嘴唇禁区
两者无可交互存在至直井之境止境而嘴唇禁区
四十年后大多无事穿堂风交互吹彻而嘴唇禁区
再尝试加以标点：
两者交互，叶片、花茎、根和泥土、而花瓣状嘴唇禁区
两者交互，深入探讨各种世界性问题，而嘴唇禁区
两者交互，梦中落雪，镜中，脚印对峙，而嘴唇禁区
两者交互，相对塑成镰刀样的无理数，而嘴唇禁区
两者无可交互，存在至直井之境，止境，而嘴唇禁区
四十年后大多无事，穿堂风交互吹彻，而嘴唇禁区
“两者交互”究竟隐喻着什么？是男女两性的交互？还是作者读者的交互？还是诗人世界的交互？还是形而下与形而上的交互？由“嘴唇禁区”看，这首诗还是偏于暧昧的，似乎不涉及政治的暧昧。但第二节的“深入探讨各种世界性问题”又把我们引入这个主题了。
第一节由“叶片、花茎、根和泥土、而花瓣状”引导我们似乎进入的是植物“根和泥土”的交互，“而花瓣状嘴唇禁区”，花瓣的形状倒令我们联想到嘴唇禁区的想象。
第二节由花朵立即跳入“各种世界性问题”的“交互深入探讨”，这“两者”耶谁？而“嘴唇禁区”又禁在哪里？似乎完全跳出爱情的暧昧的小话题之外了。“深入探讨”是我惊叹诗人进入汉语已这么深。
第三节是不是应当这样读，较有趣味：“梦中落雪，镜中脚印对峙”，梦中和镜中，落雪和脚印形成对峙，这样的境界是可以成立的。两者交互可以是梦中和镜中的交互，而嘴唇禁区可以和脚印对峙呼应。
第四节的“相对塑成镰刀样的无理数”就更无语了。“相对”与“交互”意思相近，甚至可以组成“互相”一词，这儿文字是可以有几种读取可能的。但什么是“镰刀样的无理数”？无理数是除不尽的无限不循环小数，除不尽是镰刀样的特征吗？而无理数与嘴唇禁区又是什么关系呢？除了无理还是无理的意思吗？
第五节出现了全诗最大的一次变调：“两者无可交互”：“ 存在至直井之境止境”，这里应该读成：存在至“直井”之境，止境，还是：存在“直至”井之境，止境；两种读法似乎都可成立。井之境或直井之境，没有本质区别。这儿的好处是呼应了第二节的“梦中落雪，镜中脚印对峙”的“镜中”，因为“井之境”也是“镜中”，如果到了“井之境”的“镜中”，就“两者无可交互”，大概就进入形而上学的境界了。这大概是我被这首诗的晦涩唬住了的一个重要原因，我感叹于诗人的汉语言敏感和形而上修养。
但第六节完全推翻了以上所有的推理，不仅“两者交互”没有了，“两者无可交互”也不讨论了，出现的是全盘虚无主义否定：“四十年后，大多无事，穿堂风交互吹彻，而嘴唇禁区”，如果“两者交互”了“四十年”还“大多无事”，那就真像是“穿堂风交互吹彻”而已，“嘴唇禁区”恐怕会永远禁下去了。这首诗应该是对“两者交互”、“嘴唇禁区”的感叹与微讽。晦涩是晦涩，但是不是不可读。
这首诗的理想排版形式应该如下，对否？窦女士：
两者交互
两者交互叶片花茎
根和泥土而花瓣状
嘴唇禁区
两者交互深入探讨
各种世界性问题而
嘴唇禁区
两者交互梦中落雪
镜中，脚印对峙而
嘴唇禁区
两者交互相对塑成
镰刀样的无理数而
嘴唇禁区
两者无可交互存在
至直井之境止境而
嘴唇禁区
四十年后大多无事
穿堂风交互吹彻而
嘴唇禁区
这样才达成诗的理想形式。窦女士是现代诗的残雪。
不管晦涩也罢，朦胧也罢，窦女士玩汉语真玩出了点真东西。我想，这首诗分析到这种程度，能懂的都懂了，不能懂的也就不必读了，弃之可也。
从便于理解，这首诗的正确形式应该是：
两者交互，
叶片、花茎、根和泥土、
而花瓣状嘴唇禁区
两者交互，
深入探讨各种世界性问题，
而嘴唇禁区
两者交互，
梦中落雪，镜中，脚印对峙，
而嘴唇禁区
两者交互，
相对塑成镰刀样的无理数，
而嘴唇禁区
两者无可交互，
存在至直井之境，止境，
而嘴唇禁区
四十年后大多无事，
穿堂风交互吹彻，
而嘴唇禁区
这样排列，这首诗就不像看上去那么晦涩了。由此可见，晦涩，有时是诗人有意为之。
by谢颐城
2022.10.15
转载于微信公众号《现代诗作坊》（2022-10-16）
附原诗：
两者交互
两者交互叶片花茎 根和泥土而花瓣状 嘴唇禁区
两者交互深入探讨 各种世界性问题而 嘴唇禁区
两者交互梦中落雪 镜中，脚印对峙而 嘴唇禁区
两者交互相对塑成 镰刀样的无理数而 嘴唇禁区
两者无可交互存在 至直井之境止境而 嘴唇禁区
四十年后大多无事 穿堂风交互吹彻而 嘴唇禁区
|
