对焦【1】庭院记

对焦【1】

    在鹅卵石铺成的100平方米见方的庭院里，环绕着三面围墙的是各种树。小时候她还没有准备跟植物发生什么亲密接触，只认得出简单的几种：杉树、含羞、法桐、女贞，低一点的也有月季、黄杨，再低是草，墙的石缝里则是一簇簇苔藓。苔藓绿得突出恣意，丰富动人，是一座座垂直于地面的小型岛屿。
    这个居所多次出现。居住这间位于火车轨道不远处的小房舍中时有一种与时间共进退的错觉。它仿佛能屈能伸，能被穿在身上走动，因而在熙熙攘攘、物欲横流的城市里，只需关上门，就可以放心地流浪。
    那么，她是谁好呢，摄影家吗，还是？
    “当谎言成为习惯，你仍敢于面对镜头？”
    某处莫名其妙地留下这句话，参差地干扰着她对于对世界的观察。
    物体在眼前时，天空往往更为结实：它汇纳水、空气、光线、景物、人，连同人对于物象之外的想像，也就是说，它不仅提供这一面，也提供了那一面；就仿佛本文最开始的庭院，在鹅卵石铺成的地面周围，植物生态地控制了美感的比例，这使视觉享受的获得游刃有余，甚至催生了诗歌；那诗歌，因为寂静，第一次有了俳句般的“物之凄美”之感。
    她偶尔记起自己曾与人出游，后来一个人回来。
    庭院有一种凛然的安静，有归属感但并不是治愈系的清新。试过光脚在鹅卵石地上走吗？每个人脚掌上都有许多警觉的穴位。
    作为自然界的作品之一，她，创作了它：一座暂且无人的、郁郁葱葱的庭院，供她止息，但暂且不能提供有关于家具和床的资料，这是属于另外一项“制造计划”，会有专门的造梦工厂提供优质的建造方案。
    不妨猜一下：房间一定会有尘埃，空气一定有点涩，有点冷，还有一点叆叇的暖灰玫瑰的温润。
    岩石会不会被表现进来？物的表情与人的手势一样，要有对应者，方可恰当领会。