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窦凤晓 2015-12-04 20:17

关于一首诗的形式问题


    《今天》总第110期,2015秋季号发了我的7首诗:《一念》、《两者交互》、《象之花》、《死亡大师》、《寂静》、《青冥》、《某种行迹》。这是我的诗歌第一次变成美丽的正体字,欣幸殊甚。可惜,形式感最强的两首《两者交互》与《象之花》排版发生错乱,另外形式较为随意的五首却偏毫发未损。
    诗歌这种文体具有高度精炼化和精确化的特质,一字不能错,一个标点不能错,一个分行不能错,连一个空格都不允许出错。一个空格与两个空格所强调的气息绝不相同。分节使一首诗产生多个声部,也万不能错。在微信圈里,常有一首诗被爱好者画蛇添足地搞成了花样甜腻的中齐排版,那么这首诗无论作者是谁内容如何,决计是不能读了,因为它已经为形式主义所损伤,不是被阉割,就是被凌迟了。
    关于一首诗的形式感:在现代诗的写作当中,一首诗的形式布局可能被赋予了尽可能多的自由,但有时候,为了达到某种言说的效果,形式感往往是特定的某首诗严厉的要求,必须遵守。比如下面三首:
    第一首:《两者交互》。用时装界的语言来讲,这是一首克制之诗,仪仗队之诗,穿着堪称“性冷淡装”的制服外套。诗嵌套在其内,不允许拉胳膊伸腿,做随意的发散。因为从禁区概念讲,没有什么比铁盒子更难打破的了。为禁区量身定做一个铁盒子,这个形式感是禁区的一部分。
    第二首《象之花》,一个箭头,直指茫无所至未知之处。
    第三首《一片叶子》则是一块冰砖。



两者交互


两者交互叶片花茎
根和泥土而花瓣状
嘴唇禁区

两者交互深入探讨
各种世界性问题而
嘴唇禁区

两者交互梦中落雪
镜中,脚印对峙而
嘴唇禁区

两者交互相对塑成
镰刀样的无理数而
嘴唇禁区

两者无可交互存在
至直井之境止境而
嘴唇禁区

四十年后大多无事
穿堂风交互吹彻而
嘴唇禁区





象之花


有时候
有时候

有时候,壁立千仞
有时候,草木皆兵

有时候,形神静止不动
有时候,缆车来来往往

有时候,叶子落下来,饱饮细风
有时候,花破开泥土,亮出伤口

有时候,机械制造的虫鸣代替了吼叫
有时候,竹签上的小鸟也啾啾地发声

有时候,镜中呆久了,不适应甜蜜的外部光线
有时候,月色下耽美,更难反省花岗岩的硬度

有时候,露水发动了政
有时候,云海局限了无

有时候,活着大于一切
有时候,死取消一切大





一片叶子
    ——有一个自然界在吸纳各种暗喻的混合*


很多时候,一幅风景,不仅是风景,
它维度抽象的CMYK数值精确地向
你我解析:尽管这世界看上去黑白
分明,仍保留其他侧面。而墙头上
永不凋落的那片绿叶子却相对偏颇:

它中了数学魔法,实相掩盖了虚幻,
这是由数字引发的视觉革命:一种
以停顿状态规范的终结,一种空无,
未完成的完成。我的祖母深谙此道。
爱虽以怅惘之名离职,也深谙此道。

要替它布置上虫斑、晒伤斑和其他
命运中必要的瘢痕,证实活着不仅
是一项本能;无数强劲的外力告诉
我们不管明智还是疯狂,狎邪还是
单纯,污浊还是透明,四位发明家
赋予万物的初心是平等的,没给谁
特别的恩宠。尽管我母亲看法不同。



*史蒂文斯:《徐缓篇》,张枣译


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